編者按：特別希望在有生之年成為導演的資深設計師王卓人，導演了一部又一部精彩的中式作品。憑著對這個讓他痛并快樂著的設計行業的熱愛，他一直希望走出一條適合自己和更好迎合社會眾生藝術品味的發展道路，并為之不斷地挑戰自己，完善自己，堅持“不求最好，只求更好”的信念，并懷著對美好生活的執著，朝著自己的目標進發。
《bd》：自創立自己的工作室以來，經過數年的發展，展現出無與倫比的創造性，您能簡單為我們介紹一下貴公司的背景和詳細情況嗎？
王卓人：我的工作室成立于2001年，自創辦工作室以來走過了比較艱辛的歷程，創辦至今已有十二年時光，在這六年發展的同時是在不斷的探索與創新當中生存的，實際上就是在一直尋找一條適合自己和更好迎合社會眾生藝術品位的發展思路。工作室發展至今，我在這幾年當中不斷的完善自己，讓我更好的融入到日益挑戰自我的社會，也讓我懂得了自己創業艱辛與辛酸歷程。設計是一項枯燥乏味的事業，同時更具有挑戰性和刺激性，在這枯燥之中來探求自己對藝術設計的真諦和締造自己設計思想的靈魂要樞是我所一直追求的目標。
《bd》：在這十二年的企業經營當中最大的挑戰是什么？在這種競爭激烈的環境下，您是怎么保持工作室的競爭力的？
王卓人：在這幾年的企業經營中最大的挑戰就是覺得自己，企業與個人同屬社會當中的群體和個體，其本質就是幾比幾的關系。社會是現實的、同時也是殘酷的，在這激烈竟爭的環境里要保持好自己。
保持工作室競爭力上分為以下幾點，首先就是要遵循自己理念，要有自己獨到的一面和敏銳的洞察力，同時要不斷的學習、創新。要做一位優秀合格的設計工作者我覺得首先要讀懂“生活”是什么，沒有好的生活經歷，你設計出來的作品就沒有生命力，因此也就沒有被社會認可的價值。所以要保持良好的競爭力你就要不斷的強化自己、嚴格要求自己、同時還要懂得生活，因為設計是源于生活的。
《bd》：在建筑行業/室內裝飾行業，和同類公司相比，貴公司最大的優勢是什么呢？
王卓人：我認為公司最大的優勢首先就得具有誠信、滿意的服務和獨到的創造性思維模式。
《bd》：近幾年來，中式風格在裝飾裝修行業愈演愈熱，并風行全球，您能為我們談談其中的原因嗎？
王卓人：中式風格演義最好的就是在咱們中國，它是中國幾千年來文化和經濟締造的產物。中式風格歷久不衰的原因就在于它具有一種濃厚傳統的文化禮遇和審美性，中國是崇尚禮教的，中國五千年來每個朝代與時期的產物都是有所區別的。一個朝代、一個時期包括里面的人物都是變化的，它們有興盛也有衰調是變無定數的，但惟獨中式的文化風格特殊，它的特殊就在于隨歷史的變遷不斷的愈演愈烈，一直達到文化風格的鼎盛和高端。我們應該感謝先祖們給我們留下的寶貴文化財富，才使我們能在現代各個領域當中運用先輩們創造的文化結晶來滿足現代社會文化藝術發展的需求。一部好的思想文化寶庫能感動代代人，我們也要一直把它傳承下去并不斷的演化、不斷的更新與提高，好的文化藝術是沒有國界的，中式風格能風行全球也就不難理解了。
《bd》：現代中式風格隨著現代生活節奏加快而產生的，現代中式聽上去似乎是現代和中式兩點的融合，但是如果把握不好，似乎就會“畫虎不成反類貓”，這一點上您是如何做到的呢？
王卓人：在這問題上我要闡明一個觀點，現代中式風格并不是現代和中式兩點的融合。現代中式是在傳統中式風格的基礎上掐頭去尾中誕生的，它是精簡和強化了傳統中式的主題為重點。它的誕生與運用其實就是代表中式風格的一種符號而已，因為它拋棄了傳統中式復雜理念與格式，在保持傳統理念的基礎上演化而來的，是一種現代文化獨有的新產物，是可以獨樹一幟的，它不應該稱為現代中式，應該稱為簡約中式最為妥當。
現在一些設計師在設計簡約中式風格的時候為什么會出現“畫虎不成反類貓”的現象？其原因就在他們沒有好好的、細心的研究傳統中式建筑文化的原因。一般都是照貓畫虎，把精湛的工藝構造想象的太過簡單，沒有深入了解到中式文化的內涵，因此會出現“畫虎不成反類貓”的現象。
《bd》：現在行業內魚目混珠的現象普遍存在，缺乏一個行業的規范，您對行業的規范建立是怎么看待的？
王卓人：設計裝飾行業自誕生以來就沒有形成一套完整的行業規范，我覺得主要原因就在于它的靈活性與不確定性。每個主體或個人在尋求發展的道路上都有自己的一套殺手锏，我們這個行業也不例外，一般都是按自己的一套程序來實施的，我覺得如果按照行業規范的一整套來實施的話，好多公司或個人就會垮掉。行業規范只是一種行業運營的范本，其里面有廣闊的自由伸展性，規范是要建立的、但我覺得要想達到良好規范模式是需要時間和我們每個人去努力的。
《bd》：作為業內資深的設計師，您的作品經常推陳出新，您是怎么時刻做到創新的呢？
王卓人：作為設計工作者對于自己所設計的作品與項目百分之八十空間是要推陳出新的。創新是設計者所必須具備的基本條件。百分之百創新我覺得是不太可能的，每個人都不可能做到。有時候在對某項工程設計當中會偶爾利用和摻雜別人的一些思想，這點我想每個人都不會例外，當然自己的東西還是不能丟的。其實每項設計都是自己的實驗品和作品，你不能把它當作實驗品看待，也不能一味當作品來要求，只有這兩者同步進行才能錦上添花。設計是設計師對空間事物的詮釋下進行的有思想的藝術行為過程，它沒有具體的要求，是充分展示自己空間藝術想象力的過程，因此創新是至關重要的。
《bd》：設計師的價值如何在作品中體現？
王卓人：設計師的價值如何在作品中體現這一點，我認為設計師在搞某項設計的同時最根本的就是要體現自己的價值，因為價值決定這個人的一切，可以說作品的好壞與價值是畫等號的。一個優秀的設計師要想完美成熟的體現自己作品，首先必須具備豐富的設計施工經驗以及獨到的審美觀和較高的文化修養，在規劃作品的同時不要違背脫離社會與個人的思想觀念，因為你的作品必須得到別人認可才有其所說的價值，否則就是白紙一堆沒有任何意義，我們所從事的這種行業與經濟利益是息息相關的，經濟效益由為重要。因此價值的體現就在于你的設計能否得到社會的一致認可，給人們的精神生活帶來的舒適程度高低和它所對社會經濟產生的效益多少以及所具有的廣泛影響力是否廣泛。
《bd》：您心目中優秀的設計師是什么樣的呢？
王卓人：一個優秀的設計師，必須具備良好社會責任感、敏銳的洞察力、刻苦求進的精神、獨到的審美觀念、豐富的經驗、別出一格的個性、以及對美好生活的執著。
《bd》：設計這份工作帶給你的最大的快樂和痛苦分別是什么？
王卓人：設計這份工作帶給了我最大的快樂是它實實在在體現著我自己的思想與理想，別人的認可就是對我工作成果最好的批卷，我快樂正是因為我喜歡這個行業，我要為之奮斗終生。至于痛苦的一面就是它早已與之并存著，俗話說“痛并快樂”嘛。
《bd》：您的座右銘是什么呢？如何在您的設計作品里體現的呢？
王卓人：我的座右銘就是“不求最好，只求更好”。至于如何在設計作品中得到體現更好，我想這是一個長期實踐工作的過程。
《bd》：除了做設計，您還有別的理想或是特別想從事的工作嗎？
王卓人：除了做設計，別的理想我也曾想過，只不過沒有一個合適的機會和成熟的條件。我特別想在有生之年當一名導演，呵呵！其實我覺得每個人都是導演，都在導演著自己精彩的影視作品，這部作品就是自己的人生。
